我真的很喜欢一瞥瑞典的另一个世界,甚至不知道它的存在。这场自由联想噩梦的头目是里卡尔多·弗雷达(Riccardo Freda),他使用了很多前卫的技巧(摇晃晃的手持摩托车骑行;广角“仪式”;低角度和长镜头)来建立一种故意不一致的情绪——这是一种令人迷失方向的体验,使用陈词滥调的设置(随心所欲的嬉皮士在乡下度假与富有的撒旦主义者发生冲突)一次又一次地颠覆我们的期望;“高潮”似乎发生在中途,就在我们想知道故事还能走向何方时,弗雷达将他令人毛骨悚然的超现实主义一直延伸到最后(即使最后一幕被一个过于尴尬的解释所破坏,这其实没有必要)。"这部电影捕捉了一个生活,用爱和对生命、创造和所有美好事物的给予者的回忆来回应这个世界的腐败和邪恶。"。J。多么开放的目标;真是错过了。进展太可预测了,引入了模糊的实体,因为角色迷失或困惑,如果这是他们的思想在捉弄他们。。这部电影本质上是某种无休止的采访,穿插着歌曲;前半部分抓住了人们的注意力,处理了怀旧,一个曾经的艰难处境;但从长远来看,它变得重复,并显示出卢茨占据舞台的倾向;例如,最后的台词是自命不凡的,只不过是幸运饼干的哲学。我以为格里本来可以丑陋的,没有那么丑。另一方面,它给了我们一个寓意,即“亚猜总是赢”,以非常有趣的方式。"《黑暗之城》就是一个很好的例子,说明好的特效可以为一部电影做些什么。
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