当你“看不到”所讨论的恐怖时,说出你想要的恐怖电影更怪异的东西(尽管我认为这是非常艺术的导演在老恐怖电影中发明的一个公式,并非在任何情况下都有效)——但这里需要发生更多的事情——房子里的另一个我们从未完全看到的人/事, 例如。"邪教电影制片人科尔布奇(Corbucci)在他的十三部意大利面西部片中最罕见的一部(其中我只剩下《我在革命中期做什么》(1972))是我最近才通过马可·朱斯蒂(Marco Giusti)的“斯特拉奇”指南才知道的;这是一部非典型的凄凉类型瑰宝,风格与导演自己的杰作《大寂静》(1968)相同,并配有荒凉的雪景。而德尼罗仍然是德尼罗,即使只有30%到50%的表演。"。它每次都在你身上生长。"我发现这部电影很有趣,知道它在某种程度上是一个真实的故事,但在很大程度上,我并没有发现大多数人认为这部电影那么有趣。也许我们可以从这部电影中学到的重点不是美国人在银幕上消费了太多的暴力(无论如何都是仇外的),而是银幕上的暴力反映了我们所有人内心的(也许是天生的。"。"我的意思是,不像当时流行的那样酷或“真棒”,。我恋爱了。。。哦,我不给任何关于政治倾向的东西,我看电视是为了逃避。
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