在近年的华语电影中，笑中带泪的《无名之辈》确实值得一看

《无名之辈》在上映后更是取得了多项提名，甚至在第10届澳门世界电影节中取得了最佳故事片大奖，这些都是对该电影的认可。就像电影姓名相同，在《无名之辈》中呈现的人物都是普通人，他们身上都有着各自的烦恼，在社会底层拼命挣扎的他们都巴望心中的那道光。

小人物的群像

随着电影的多样化，人们审美的多样化，他们不再只赏识大人物或者大英豪的电影，反而越来越喜欢接地气的影片。想要把电影拍的接地气是一件难事，由于这种电影类型中的人物都是普通人的模样，怎么把这种日常化的日子搬上大银幕，且要得到观众的认可，这就需求电影全体剧组的共同努力。

《无名之辈》在严格意义上来说是一部黑色喜剧，片中的搞笑台词和人物动作都可以令人捧腹大笑，而普通话与方言杂糅的言语风格会让剧情瞬间接地气。

在电影《无名之辈》中，推进剧情的主线有两条，一条是两个掠夺犯的搞笑故事，另一条便是马先勇的故事线，这两条大主线的效果便是引出马嘉祺这个人物。眼镜和大头是两个小贼，他们本想经过掠夺手机店来暴富，然后实现自己的期望。

大头的期望很简单，便是拿这笔钱回老家盖楼娶媳妇；而眼镜的期望便是成为一个名人，可以上电视的那种。这两个小人物是《无名之辈》中的灵魂人物，在他们身上有着底层人物的悲痛，也有着生而为人的善良。

马嘉祺（任素汐 饰）是一位妙龄女人，却由于哥哥马先勇发生了惨烈的车祸，最终落得个高度瘫痪，全身上下只要脖子才能活动，她每天只能坐在家中，仅有的期望便是完结自己的生命。

眼镜和大头在逃跑过程中刚好逃到了马嘉祺的家中，就这样，在这个狭小屋子里的三人之间开端发生故事。马嘉祺的日子在阅历重创后心里发生了很大的改变，她成了一名“毒舌女”，那些话听起来是对他人的损伤，却是她对自己日子的不满，只能经过这种方式宣泄出来。

在电影《无名之辈》中，马嘉祺与两个劫匪在室内的“飙戏”场景成为了这部电影中最大的亮点。导演饶晓志原本是一名话剧电影，他懂得怎么分配封闭空间的戏份，也知道怎么把戏剧性发挥到极致。

在导演饶晓志的指导下，马嘉祺、眼镜与大头三人共处一个空间不只没有令观众发生拥挤感，而且经过疗伤与做饭等这些微乎其微的小事把三人的性格展示得淋漓尽致。

马嘉祺是一位身残却极具庄严的女人，当她发现自己小便失禁的时分，她一改毒舌的相貌，转而乞求眼镜等人脱离，而眼镜与大头选择替马嘉祺换衣裤，这样的情形转换把三人的本性悉数体现出来。

无论是马嘉祺，仍是眼镜与大头，他们三个就代表了三个不同的群体，他们身上有小人物的悲剧性，却不忘日子。在影片中，马嘉祺尽管一心求死，但她也想经过拍照MV来记载自己的大好年华，或许她仅仅为了减轻哥哥的负担，或许她是不想成为一个毫无作为的人，所以她才想完结自己的生命。

看过电影《无名之辈》的人，就会被任素汐这个艺人的演技所信服，她不能像其他艺人相同经过四肢来表达自己的感情，她只能运用脸部来体现自己的情感，实属不易！

《无名之辈》之所以会成为当时电影界的一匹黑马，其故事情节并不值得推敲，最大的原因便是艺人的精湛演技，尤其是任素汐、章宇、潘斌龙这三人的演技，自然而不浮夸，把人物演绎的绘声绘色。

也正是这些精彩的室内戏份给咱们留下了深刻的印象，直至许多人都去模仿这三人的演技。对我来说，看完《无名之辈》有种为德不卒的感觉，影片刚开端对马嘉祺等三人的刻画非常成功，可是镜头一转，就转到了马嘉祺的哥哥马先勇那条主线上，经过一个人物去转换镜头，这种生硬的拍照技巧立马拉低了整部电影的格调，也令观众有种意犹未尽的感觉。

咱们都是无名之辈

导演在拍照《无名之辈》的时分必定是想极力刻画小人物的众生相，但是其讲故事的技巧仍带有话剧风格。电影中的许多细节都不值得推敲，比方马先勇想经过寻回枪支复职，而其女儿与包工头的儿子刚好相识，之后就展开了一些生硬的剧情。

电影过半，马嘉祺、眼镜、大头三人的戏份过后，这部电影就开端加入了各种偶然，无论是包工头与情人的呈现，仍是发廊女的呈现，这些不光没有起到丰富剧情的效果，反而使这部电影失去了原本的滋味。

电影《无名之辈》中呈现的人物简直都是日子的失利者，马嘉祺是一个瘫痪人士，马先勇是一个失利的中年男人，高明是一个道德败坏的失利包头工，高翔与马依依在学校被同学看轻，而红霞更是一个失足女，这些人物刚好契合了无名之辈这个主题。

在一部描绘众生相的电影中，如若没有满足的剧情支撑，这些人物自身就会显得很单薄，不能令观众信服。而这也是电影《无名之辈》最大的痛点之一，尽管这部电影取得了高评分，但是其剧情经不起推敲，甚至连人物之间的各种联络到最终都是混乱的，加入的群架或是工人要钱等情节都显得非常故意，令观众摸不着头脑。

近年来，黑色幽默喜剧慢慢打开了在电影界的名声，许多导演也想拍照这一题材，比方宁浩的《张狂的石头》就曾是这一电影类型中的佼佼者。

而《无名之辈》与这部电影相比，观众就会发现导演宁浩与饶晓志的差异。同样是多线叙事结构的电影，《无名之辈》为何会呈现剧情细节不到位的缺点呢？

这些都与导演饶晓志的拍照风格有关，他曾是一位话剧导演，话剧与电影必定有着截然不同的叙事风格，话剧是分割的，而电影考究的是故事的完整性，怎么将几条主线很好的交融在一起，这便是话剧导演饶晓志转型电影导演需求突破的地方。

不过《无名之辈》可以取得大众的认可，其间也有许多可取之处。除了艺人的表演功底之外，这部电影的亮点还在于对社会市井习尚的真实记载，令观众有一种真实感。

尤其是在取景方面，无论是工地取景，仍是街头取景，或是小镇取景，这些大规模的取景镜头都是真实的，再加上艺人在影片中的灰头土脸，达到了人景合一的效果。在电影《无名之辈》中，咱们看不到虚假的东西，无论是人物的着装，仍是暗淡的镜头言语，这些都真实的还原了日子，让电影真正的接地气。

在处理戏剧对立上，曾是话剧导演的饶晓志有着自己共同的镜头技巧，他经过一系列的故事转折来体现人物之间的抵触，马先勇与马嘉祺之间的兄妹抵触，眼镜与大头之间的抵触，这些人物之间的抵触非常具有戏剧性，但也不显得突兀。不得不说，导演饶晓志更拿手体现人物，而且在讲述剧情方面比较欠缺。

《无名之辈》这部电影的色彩大多数都是呈灰色，连其间的音乐都带有一定的惨痛性。而在眼镜与大头帮马嘉祺拍照MV的时分，影片的色彩突然亮堂起来，连音乐都充满了活力，经过这些外显的镜头言语，导演饶晓志把这三个人的心里深处一览无遗，也把他们那时乐观面对日子的心境传达给了观众。

没到最终，谁都不能说自己是失利者，这是《无名之辈》给我的真切感触，与其等待命运的安排，不如自己去打破命运的魔咒，每一个人的日子都有归于自己的一道光。在我看来，电影《无名之辈》尽管存在不少缺点，但这也不能掩盖这部电影的魅力。

这部接地气的电影可以取得观众的认可，并让观众成功记住了那些在社会底层与命运作斗争的人物，这便是《无名之辈》的最大成功。

看电影便是体会人间百态，日子中没有那么多的英豪，也没有那么多的奇迹，每个普通人都要用极力气活着，这样才会成为惨白日子中的勇士。

总的来说，《无名之辈》这部华语电影令我眼前一亮，这部影片的许多视角其实便是咱们的日子细节，导演可以把它们搬上大银幕，非常难得，期望以后的华语电影可以带给咱们更多的惊喜。