《人之怒》：反传统的叙事结构与内容带给观众的人道沉思
添加时间：2021-12-15 10:33:43 标签：人之怒
“15部新片、4400万观影人次、16.8亿总票房”，如此宏大的院线规模，正是刚刚过去的五一电影档所创下的。但在庞大的商业利润的表象下，却是令人稍感绝望的口碑和艺术内在，在国产电影中，好像也只要张艺谋导演的《悬崖之上》能让人眼前一亮。但就在近日，一部由国外引入的动作片如一匹黑马杀入了五一档期的结束，它就是由盖·里奇导演、杰森·斯坦森主演的《人之怒》。影片叙述了在一次运钞车劫案中，H的儿子成为了无辜的受害者，愤怒的H卧底进入保安公司寻觅头绪，并终究在另一起劫案中团灭犯罪团伙成功复仇的故事。在我看来，整部影片的成功要归功于两大特色——反传统的叙事结构与内容，和不同于一般的奇迹化动作片、它所能带给观众的人道沉思。
反传统的叙事结构与剧情规划
在传统的动作警匪片中，因为失去至亲而与犯罪团伙打开殊死搏斗的复仇主题影片早已屡见不鲜，如成龙的《英伦对决》、大卫·里奇的《快速追杀》等，与本片同样具有观众所喜闻乐见的枪战、飙车、肉搏等暴力元素，这些镜头成为了观众意料之中的“叙事经历”。但突破传统、突破与观众意料之外的，是《人之怒》大胆地采用了反传统的叙事方法。
在影片开头，导演描写了一位神秘莫测、技艺高超的保安公司新员工H的形象，后来运用倒叙、闪回、心理描写等蒙太奇方法进行叙说，才让观众逐渐了解到H的儿子在几个月前死于一场运钞车劫案，H不吝掘地三尺，动用全部布景资源找寻头绪，假装身份成为运钞车安保，并终究如愿以偿与犯罪团伙对峙，这样的设定加强了复仇的主题，也让观众在循环往复的时间线叙说中加深观影体会。
此外，影片采用了“罗生门式”的多角度叙事，除主角H的主线故事外，影片也经过倒叙的手段叙述了犯罪团伙的布景故事。影片还要点描述了犯罪团伙在主脑的家中与其家人一道为他庆生的场景，其其乐融融、家庭美满的场面，以及犯罪团伙主脑温柔体贴的父亲形象，都与后来残害生命、损坏别人家庭幸福的残酷行径构成尖利而讽刺的比照，加大了反派人物形象的立体感和整部电影的戏曲张力。这样非线性、多角度的叙事风格在近年的院线上也有呈现，如国产电影《金刚川》。
章回体，是中国古代长篇小说的一种外在叙说体式，用凝练的文学化语言来起到总领全文、暗示主要内容的效果。而章回体在现代戏曲影视界的运用，多呈现于文艺类型的影视作品中，如上一年的热播剧《隐秘的旮旯》。而《人之怒》这样一部枪火横飞的警匪动作片，竟也反传统地运用了章回体的叙事结构，可谓独树一帜。影片分为一个引子，和“暗夜鬼魂”、“掘地三尺”、“一群坏小子”、“肝脏、肺、脾脏、心脏”四个章回部分，以回溯往复的方法从不同的时间段、人物角色和剧情内容打开，并终究串联成完整的故事。值得一提的是，
在最后的章回部分“肝脏、肺、脾脏、心脏”中，主角H来到了杀子仇敌的家中，在传统的叙事经历中，会有一场主角与反派进行殊死搏斗的压轴动作戏，但本片中消解了这样的传统经历，而是让H向仇敌展现了儿子道吉的死亡证明——被子弹打穿肝脏、肺、脾脏、心脏，并直接用枪顺次击穿仇敌的相同器官，整个进程流畅简练，主角并没有遭到过多阻止。如果说非线性与章回体叙事是反传统的结构，那么这里就是反传统的剧情内容。在笔者看来，这个结束内容是“复仇”情感的宣泄点，是审美经历的惯例突破，更是一种微观意义上的主题隐喻——恶势力只是外强中干，正义终将战胜邪恶。
人之怒与兽之欲
笔者在观影时常有一个疑问——电影名为什么叫“人之怒”，难道仅仅只是指一位父亲的复仇怒火？其实经过对影片的细节分析便能够得出答案。在影片第三部分的标题“一群坏小子”展现时，咱们能够留意到英语原文是“bad animals”，直译过来是“一群坏动物”，乃至能够更靠近寓意——“野兽”。理解了导演这一层心怀叵测的寓言式隐喻蒙太奇，咱们便能够从这部影片中透析人道的思考，而不是将其仅仅作为一部刺激感官的爽片。私认为，与影片名“人之怒”相对应的，是在剧情中暗含的“兽之欲”的躲藏寓意。
“人之怒”，指主角H复仇的怒火，但也是他作为一个“人”的有准则的怒火，即便在经历丧子之痛后，他也能坚持理性的处事风格，泾渭分明，除亲手复仇的方针外，绝不跨越社会的既定次序和品德准则。在第一章回“暗夜鬼魂”中，H作为运钞车安保人员第一次遇到劫匪绑架搭档bullet时，司机不知所措，想要明哲保身，但H神态淡定，坚定地说要救下搭档，在这里经过非必须人物的反衬了主角技艺高超、泾渭分明的形象特点。在结束处决仇敌的剧情里，面对房间里罪犯抢来的堆积如山的上亿美元，没有流露出一丝贪念，在成功复仇后离开房间，一分钱都未取走。有准则、讲义气，在丧子之痛下仍能坚持冷静的头脑进行复仇，这是作为“人”的前提下的怒火，更是主角作为正面人物所传达的人道光辉。
“兽之欲”，是导演经过视听语言隐晦地传达的寓意，是影片中犯罪团伙贪婪、残酷、为一己私益而不择手段的特性，也是与社会价值观、品德观相违背的人道中“兽性”的一面。犯罪团伙嗜血残酷、冷酷无情，为了自己和家人的享乐，不断采纳极点的犯罪手段敛财、损坏别人的家庭幸福，由在运钞车劫案中击杀作为无辜路人的道吉便可见一斑。在银行金库劫案中，罪犯杨在拿钱跑路时为了私吞1.5亿美元，先后击杀两名同伙，人道中的兽性一面暴露无遗——在野兽的国际里，没有社会品德次序，只要以强凌弱的利益体系。人之怒与兽之欲，人道的光亮与漆黑，正是导演所传达的寓言式隐喻，而邪不压正，光亮者得到救赎与超脱，为兽性所吞噬的人终将招致灭亡。这是笔者认为的影片在叙事之外其所赋予的深层次的人道思辨，当然这也是见仁见智的。歌谱www.haolingsheng.com/gepu/
